春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面

春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面 “春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面”出自北宋诗人晏殊的《踏莎行》

　　踏莎行

　　小径红稀，芳郊绿遍，高台树色阴阴见。春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面。

　　翠叶藏莺，朱帘隔燕，炉香静逐游丝转。一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院。

　　赏析：

　　此词描绘暮春风光，上片写郊外景，下片写院内景，最终以“斜阳却照深深院”作结，流露出淡淡的忧愁。

　　首先三句描绘一幅具有典型特征的芳郊春暮图：小路两旁，花儿现已稀少，只间或看到星星点点的几瓣残红；放眼一望只见绿色现已雨后春笋；高台邻近，树木茂盛成荫，一片幽静。“红稀”、“绿遍”、“树色阴阴”，标志着春天现已消逝，暮春气味很浓。三句所写虽系眼前静景，但“稀”、“遍”、“见”这几个词却显现了事物开展的进程和动态。从“小径”、“芳郊”、“高台”的次序看，也有移步换形之感。“春风不解禁杨花，毛毛乱扑行人面。”所写的杨花迎面，也是暮春典型风光。但词人描绘这一现象时，却注入了自个的片面豪情，写成春风不懂得束缚杨花，致使让它漫天飘动，乱扑行人之面。这一方面暗示现已无计留春，只好听任杨花飘动送春归去；另一方面又突出了杨花的自由自在和活泼的生命力。这儿虽写暮春风光，却无衰颓情调，赋有生趣。“毛毛”、“乱扑”，极富动态感。“行人”二字，点醒以上所写，都是词人郊行所见。

　　过片“翠叶藏莺，珠帘隔燕”两句，分写室外与室内，一承上，一启下，转接天然。上句说碧绿的树叶现已长得很茂盛，藏得住黄莺的身影，与上片“树色阴阴”相应；下句说燕子为朱帘所隔，不得进入室内，引出下面临室内现象的描绘。着“藏”、“隔”二字，生动地写出了初夏嘉树繁阴之景与永昼闲静之状。

　　“炉香静逐游丝转”写如此闲静的室内，香炉里的卷烟，袅袅上升，和飘扬的游丝纠结、旋绕，逐步交融一同，分不清孰为卷烟，孰为游丝了。“逐”、“转”二字，表面上是写动态，实际上却反托出整个室内的幽静。“逐”上着一“静”字，境地顿出。

　　结拍“一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院。”跳开一笔，写到日暮酒醒梦觉之时，本来词人午间小饮，酒困入眠，比及一觉醒来，已是日暮时分，西斜的落日正照着这深深的朱门院子。这儿点明“愁梦”，阐明梦境与春愁有关。梦醒后斜阳仍照深院，遂生初夏天长难以消遣之意。

　　暮春黄昏，酒醒梦回，只见斜阳深院而不见伊人。迷惘之情，经过景象描绘模糊地表露出来。全词除“一场愁梦酒醒时”句外，都是写景。宛转详尽，景中寓情，到达不露痕迹的程度。

这首词温顺细腻，纠缠宛转，很少用直写的办法。

　　前人评此词写景流丽。沈际飞在《草堂诗余正集》中说：“结‘深深’妙，着不得实字。”沈谦在《填词杂说》中进一步指出结句“更自神到”，道出了晏殊词写景的特色，即重其精力，不重其踪迹。